{"id":21026,"date":"2026-11-07T10:35:53","date_gmt":"2026-11-07T09:35:53","guid":{"rendered":"https:\/\/www.uruloki.org\/felipeblog\/?p=21026"},"modified":"2026-11-07T10:37:56","modified_gmt":"2026-11-07T09:37:56","slug":"uruloki-y-sus-recomendaciones-de-octubre-whalefall-clayface-digger-hay-de-todo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.uruloki.org\/felipeblog\/cine-inclasificable\/uruloki-y-sus-recomendaciones-de-octubre-whalefall-clayface-digger-hay-de-todo","title":{"rendered":"Uruloki y sus recomendaciones de octubre: Whalefall, Clayface, Digger (hay de todo)\u2026"},"content":{"rendered":"

Venga, vamos con un nuevo mes que la cosa ha estado muy animada. Recupero un listado peculiar, cosas nuevas, cosas del a\u00f1o pasado, cosas del m\u00e1s pasado si cabe y cosas para olvidar. Entre todo lo visto, pues Clayface<\/strong>, Whalefall<\/strong>, La invitaci\u00f3n<\/strong>, Street Fighter<\/strong>, El precio de la red<\/strong>, Animals<\/strong>, Digger<\/strong> o Verity<\/strong>, pero tambi\u00e9n Luger<\/strong>, Los demonios<\/strong> y La matanza de Texas<\/strong>. A la lectura.<\/p>\n

La invitaci\u00f3n<\/strong> (The Invite<\/em>) de Olivia Wilde<\/strong>. Mira t\u00fa… Cesc Gay<\/strong> se hace de oro. Olivia Wilde<\/strong> recoge el testigo del guionista \/ director espa\u00f1ol y se hace su versi\u00f3n de Sentimental<\/strong>, planteando la no tan id\u00edlica vida de un matrimonio encarnado por la propia Wilde<\/strong> y Seth Rogen<\/strong>. Tensiones de todo tipo: sexuales, personales, sociales, laborales, familiares, y frustraciones del mismo calibre: creativas, familiares, etc. De regalo una muy potente Pen\u00e9lope Cruz<\/strong> y un, a la postre, pelele encarnado por Edward Norton<\/strong>. Tiene cierto aire m\u00edstico que todav\u00eda me desconcierta. Ojo. Cesc Gay<\/strong> debe tener el bolsillo con unas cuantas perras si tenemos en cuenta que Die Nachbarn von Oben<\/strong>, V dobr\u00e9m i zl\u00e9m<\/strong>, Vicini di casa<\/strong>, \uc717\uc9d1 <\/strong>\uc0ac\ub78c\ub4e4<\/strong> y Et plus si affinit\u00e9s<\/strong> llegaron antes que esta La invitaci\u00f3n<\/strong>, y s\u00ed, Ettepanek<\/strong> y De bovenburen<\/strong> llegar\u00e1n en 2027 para contarnos la misma historia de matrimonio con problemas y vecinos que propuestas inesperadas. Simp\u00e1tica y francamente entretenida.<\/p>\n

Whalefall<\/strong> de Brian<\/strong> Duffield<\/strong>. Curiosa horror movie<\/em> vestida de drama paterno filial y de trauma gastrointestinal \/ parturiento. En Alien, el octavo pasajero<\/strong> dec\u00edan aquello de \u201cEn el espacio nadie puede o\u00edr tus gritos\u201d en The Descent<\/strong> dec\u00edan aquello de \u201cEn esta cueva nadie puede o\u00edr tus gritos\u201d y en Whalefall<\/strong> dir\u00e1n \u201cEn el est\u00f3mago de una ballena nadie puede o\u00edr tus gritos\u201d. Asfixiante un rato largo, con el sufridor Austin Abrams <\/strong>(top en Resident Evil<\/strong>, en esta o en Weapons<\/strong>), y adentr\u00e1ndonos en un viaje por lo m\u00e1s \u00edntimo de un cachalote. Por momentos desesperas\u2026<\/p>\n

Clayface<\/strong> de James Watkins<\/strong>. Bienvenidos al mundo de Cara de barro, un giro notable dentro del universo del cine comiquero (al fin). Me ha encantado ver al sello DC apostar de cabeza por el siempre agradecido subg\u00e9nero del body horror<\/em>, fusion\u00e1ndolo con un c\u00f3mic que ser\u00eda complejo de tratar como tal en gran pantalla. Me ha sorprendido la gozosa visita al gore m\u00e1s expl\u00edcito y desagradable, con sobresalientes secuencias de esas que invitan a apartar la vista si padeces que toquen ciertas partes del rostro. Me ha parecido fabuloso encontrarme con un Darkman<\/strong> moderno, en su est\u00e9tica, en sus decisiones y padecimiento, y que el esp\u00edritu Sam<\/strong> Raimi<\/strong> tenga una presencia genial (am\u00e9n de recuerdos a Muertos y enterrados<\/strong>, La cosa<\/strong>, La mosca<\/strong>, El fantasma de la \u00f3pera<\/strong>…). Me ha gustado descubrir, gracias a terceros, que la frescura del film radica en ocultas referencias al personaje en vi\u00f1eta y serie de televisi\u00f3n. Pero como siempre hay un pero, no me ha cuajado que esa m\u00e1quina de vor\u00e1gine body horror<\/em> \/ gore que se pone en marcha desde casi su primer minuto sufra un aplatanamiento cuando la expectativa que ha generado previamente no se vea potenciada en su decisivo final. Ojo, no es malo, pero te deja un poco con dudas o pensando en modo \u201cwhat if…?\u201d Clayface<\/strong> es notable, el poco conocido Tom Rhys Harries<\/strong> encaja y el resto de reparto, secundarios o poco conocidos, hace que el traslado de Cara de barro a cines funcione perfectamente como un terror moderno a tener en cuenta.<\/p>\n

\"CartelCartel de la remasterizaci\u00f3n para Cannes de Los demonios<\/em><\/p>\n

Street Fighter<\/strong> de Kitao Sakurai<\/strong>. Seamos generosos y que todos esos homenajes, gui\u00f1os y referencias valgan para salvar un film aburrido. Dos horas largas, mucho, donde hay peleas, pero no hay torneo, donde se respetan de forma gloriosa la identidad visual de todos los personajes, pero que sin embargo quedan desdibujados como son el caso de Blanka, Guile o Dalshim. Pero bueno, tiene momentos divertidos, una animaci\u00f3n inesperada pero agradable, m\u00fasica de unos 90 que estaban por llegar y mucho, mucho, pero que mucho homenaje. Veremos si hay futuro\u2026 jodido lo tienen.<\/p>\n

El precio de la red<\/strong> (The Social Reckoning<\/em>) de Aaron Sorkin<\/strong>. El cine de investigaci\u00f3n y causas legales siempre mola. Molan m\u00e1s cuando ocurren en USA, ese pa\u00eds donde la parafernalia de todo lo que rodea a estos temas tiene lustre y es de dimensi\u00f3n inabarcable. Si por encima pones a Aaron Sorkin<\/strong> a los mandos (guionista muy top y responsable de El juicio de los 7 de Chicago<\/strong>, Molly’s Game<\/strong>, La guerra de Charlie Wilson<\/strong>, La red social<\/strong> o, evidentemente \u00abEl ala oeste de la Casa Blanca\u00bb<\/strong>), pues el resultado es por lo menos entretenido. Y ojo, no es que sea una maravilla esta El precio de la red<\/strong>, pero disfrutas viendo los entresijos que llevaron a Facebook a migrar a Meta, y que dejaron claro lo que todos sabemos… las redes sociales tienen un peligro inherente en ellas (adici\u00f3n, dependencia, falsedad, orientaci\u00f3n…) A nivel actoral pues curiosa, muy de estilo de estas pelis corales donde todos los personajes tienen su momento, donde todos son protagonistas con m\u00e1s o menos tiempo en pantalla, y donde la gran dramatizaci\u00f3n pasa por que Jeremy Strong<\/strong> trate de ser tan impasible y marciano como el nuevo Mark Zuckerberg (<\/strong>aunque no se le parezca un huevo) … pena que no estuviera ah\u00ed sentado Jesse Eisenberg<\/strong>. La otra gran curiosidad es Mikey Madison<\/strong>, que tan pronto te hace una de Scream<\/strong>, despunta con Anora<\/strong>, o es una chica Mason en \u00c9rase una vez en… Hollywood<\/strong>.<\/p>\n

Animals<\/strong> de Ben<\/strong> Affleck<\/strong>. Menos mal que Netflix tiene todav\u00eda contrato con grandes como Ben Affleck<\/strong> o David Fincher<\/strong> (este ya expirado tras la de Las nuevas desventuras de Cliff Booth<\/strong>). En el caso Animals<\/strong>, Affleck<\/strong> protagoniza, escribe y dirige una curiosa mezcla donde asoman Rescate<\/strong> o Los idus de marzo<\/strong>. La historia del film est\u00e1 bien planteada, acumulando acciones desesperadas, coincidencias que hacen que la tensi\u00f3n entre los personajes crezca, y un poco de debate moral que no le quita encanto al resultado final. Hay unos cuantos \u201cme lo creo\u201d cruciales, y la dejan balance\u00e1ndose entre la debacle y el te lo compro… pero bueno, se deja ver que no es poco si tenemos en cuenta que lo que toca Netflix, en su 90%, es un tru\u00f1o.<\/p>\n

Digger<\/strong> de Alejandro Gonz\u00e1lez I\u00f1\u00e1rritu<\/strong>. At\u00edpica, pero enraizada en lo que I\u00f1\u00e1rritu<\/strong> ya concibi\u00f3 hace unos a\u00f1os (y por ende repetitiva). Juega en una liga especial, una en la que Wes Anderson<\/strong>, Terry Gilliam<\/strong> y otros fantasiosos podr\u00edan haber participado o participan. Es c\u00f3mica y dram\u00e1tica, pero una vez la carta principal queda dada la vuelta, esperas todo el rato esa parte del relato donde los personajes son esencia interpretativa, desde Tom Cruise<\/strong>, pasando por John Goodman<\/strong> (maravilla), Riz Ahmed<\/strong>, etc. La pel\u00edcula tiene reflejos m\u00e1s que evidentes de Birdman<\/strong>, pero tambi\u00e9n de Tel\u00e9fono Rojo, volamos hacia Mosc\u00fa<\/strong>, Brazil<\/strong>, o los mundos de los Monty Python<\/strong> y el ya mencionado Anderson<\/strong>. Para ver y disfrutar.<\/p>\n

Verity. La sombra de un enga\u00f1o<\/strong> (Verity<\/em>) de Michael Showalter<\/strong>. P\u00f3ngame un 15,23% de 50 sombras de Grey<\/strong> + 1,32% de Misery<\/strong> + 9,78% de La trampa<\/strong> + 4,86% de La sirvienta<\/strong>\u2026 y el resto mierda infecta. Esto es Verity<\/strong>. Horror de adaptaci\u00f3n de una historia de chiste donde no se salva nada ni nadie. \u00a1Corred insensatos!<\/p>\n

\"UnUnUn cartel de Street Fighter<\/em><\/p>\n

Ahora una del a\u00f1o pasado\u2026<\/p>\n

Luger<\/strong> de Bruno Mart\u00edn<\/strong>. Aplaudida a rabiar en Sitges 2025 no me la esperaba. El debut de Bruno Mart\u00edn<\/strong>, un completo desconocido al menos para el menda, es lo m\u00e1s macarra, poligonero, fren\u00e9tico, y repleto de inteligencia y originalidad en a\u00f1os en el cine patrio. Las frases \u00e1cidas y el humor gamberro encumbran Luger<\/strong> junto a su dura y v\u00edvida violencia. La verdad, hac\u00eda tiempo que no ve\u00eda algo tan fresco y donde el aroma a cine de guerrilla anima m\u00e1s si cabe su visionado. No me extra\u00f1a que triunfara a todo festival donde se ha podido ver.<\/p>\n

Y dos de los setenta\u2026<\/p>\n

Los demonios<\/strong> (The Devils<\/em>) de Ken Russell<\/strong>. Madre m\u00eda. Pero madre m\u00eda, madre m\u00eda. Russell<\/strong> narra sin tapujos los hechos ocurridos en torno a lo que se conoce como Los demonios de Loudoun (caso de aparente posesi\u00f3n m\u00faltiple entre un grupo de monjas Ursulinas) y, envuelto en el mayor de los desenfrenos, nos planta ante el terror eclesi\u00e1stico, la extrema creencia, la falsedad y la ignominia. Un viaje hiperb\u00f3lico, plagado de sexo, herej\u00eda, locura y violencia. Vanessa Redgrave<\/strong> como la hermana Jeanne des Agnes es puro horror at\u00e1vico, odio por deseo, monstruosidad humana, y Oliver Reed<\/strong> es un don Juan que juega tanto con fuego que se acaba quemando\u2026 Russell<\/strong> puebla Los demonios<\/strong> de iconograf\u00eda, de escenograf\u00eda lis\u00e9rgica (recuerda a La monta\u00f1a sagrada<\/strong> de Jodorowsky<\/strong>), y lo dota todo de esa malsana iglesia que antepon\u00eda pol\u00edtica a pueblo, enga\u00f1ando y envidiando. Hay de todo, sacrilegio, torturas, libertinaje, exorcismos (madre m\u00eda), etc. Este cine hoy en d\u00eda es completamente inconcebible. NO ME ESPERABA ESTO.<\/p>\n

La matanza de Texas<\/strong> (The Texas Chain Saw Massacre<\/em>) de Tobe Hooper<\/strong>. Vista una nueva vez y seguramente la que m\u00e1s desagradable me ha parecido. La matanza de Texas<\/strong> es malsana, viciosa, grotesca y desconcertante. La scream queen<\/em> Marilyn Burns<\/strong> protagoniza unos de los instantes cinematogr\u00e1ficos m\u00e1s inmanejables del s\u00e9ptimo arte, con expresi\u00f3n de puro terror, inigualable, y Hooper<\/strong> enfatiza m\u00e1s esos desesperantes momentos utilizando de manera soberbia la c\u00e1mara y el plano, de forma que pese a ser un mero espectador te sientas part\u00edcipe de esos violentos, humillantes y eternos minutos. Siempre descubres m\u00e1s cuando recuperas esta obra maestra del g\u00e9nero.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Venga, vamos con un nuevo mes que la cosa ha estado muy animada. Recupero un listado peculiar, cosas nuevas, cosas del a\u00f1o pasado, cosas del m\u00e1s pasado si cabe y cosas para olvidar. 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